迟日专访｜成蹊
美术馆天花板漆着褪淡的乳黄色，数个画布和过时的老电脑一起躺在工作室地板。不久或是很久以前，工人在此地焊出无线电元件，建设798厂是周恩来请求东德支援建造的。悦·美术馆，这是我此刻采访成蹊老师的空间。窗外有几颗老树，所有小卖铺的冰淇淋都是一个味儿，在更远处，巨大的烟囱在热浪中变得扭曲。
在前往798的路上，车堵在了酒仙桥路，一只燕子在旁边的树丛绕行，将树丛撞击出沙沙声，越过叶稍，栖息在电线杆上。我提起这个小插曲，是因为在我看来，它和成蹊的作品有某种关联，他的作品跟燕子一样脱离常轨，又似乎稀疏平常。堵车的闲暇，我又复习了一下之前成蹊发给我零零碎碎的信息，他的画作，他的诗，他的摄影，他的策展项目。我试图找到宏大的词汇去囊括他的艺术生涯，以此来总结出采访的脉络，汗液流下脸颊，我应该做不到。但我明白，我被成蹊所创作的一切，唤醒了感知。他与鲍德里亚十分相似，历史研究学者到创作者之间所跨越的维度是他们的游乐场。
展览《天演》第一回
《天演》第一回，部分现场（2020）
“一切都是创作，
一切都是素材”
《天演》第一回，部分作品（2020）
《天演》第一回，部分现场（2020）
展览《练习册：安娜卡在您那儿》（2021）
《练习册：安娜卡在您那儿》部分作品（2021）
《练习册：安娜卡在您那儿》部分现场（2021）
展览 《钝刀炖肉》（2020）
《钝刀炖肉》部分现场作品（2020）
我们的日常生活是一种不停的交流，与我们周遭的日常景象彼此交流。这些景象往往十分熟悉，偶或意外而新奇，但始终在生活中给予我们确证。即使险象环生的景象亦是如此，比方Uber车窗外异像的模糊红光或是眼前画面如同西西弗斯不断重复，依然（迫切的）提醒我们生命及其重要性。我们惯常看见的景象使我们坚定。
然而，有可能，突然间，意外地，最常见的是明昏瞬目之际。我们瞥见另一种有形秩序，跟我们的秩序交会却又无关。
“艺术是激流时代的
一叶风帆”
展览《天演》第二回（2020）
展览《天演》部分作品（2021）
《天演》第二回，部分现场（2020）
《天演》第二回，部分作品（2021）
展览《天演》
我和成蹊老师脚下踩着的这块土地，70年代的798与2021年的798便存在于这种秩序中。那时苏联没有能力帮助中国建设那么大一个无线电元件厂，于是转向东德（德意志民主共和国，1949年10月7日到1990年10月3日存在于欧洲中部的社会主义国家）求援。那时候不知道的事情是，德国还带来了包豪斯气质给798的厂房。来到90年代，电子元件越做越小，厂房空出来很多，正好那个时候，中央美院的艺术家在愁找不到创作的合适场地，来到798所在的厂房时，一眼就被锯齿形建筑的风格所吸引，然后，就来到了现在，在悦美术馆二楼工作室，成蹊与我分享了他对于中国70年代“民间”的文学和艺术的调研。
“有趣的灵魂每个时代都有
但通常被喧嚣所遮蔽”
展览《70年代》
展览《70年代文艺现象》
影片的放映速度是每秒钟播放二十四帧画面，并且，它在不停变快… 天晓得我们的日常感知中每秒钟闪过多少画面，但仿佛，在我所谈论的短暂时刻，我们的相机猝然失措看见了两个画面之间的空隙。我们完全不经意地撞见了某些并非指配给我们的可见之物，它们也许本应进入夜鸟，驯鹿，雪豹，鳗鱼等的视线。
我们所习惯的视觉秩序不是唯一的，它跟其他的秩序共存。精灵，鬼怪，妖魔的故事，是人类为了与这些秩序和平共存所做的尝试。猎人时时意识到它的存在，因此能解读我们看不到的踪迹，最初的艺术家是猎人，可以明确，绘画被用以确认猎物与猎人之间的神奇友谊，或者更抽象的说，存在物与人类创造力之间的神秘的『友谊』。画面则是呈现此种友谊并（充满希望的）令其永恒的方式。此时，摄影师带着不同的瞳孔，用相机作为猎刀，继续着此种人类古老的合作方式。
当今，在体系的奇观中，唯一可分享的不过是些无人参与却人人目睹的奇观赛事。前所未有的，人们必须尝试凭一己之力，将自身的存在与痛苦置于浩瀚的时间和宇宙之中。我们或许活着影像泛滥的可怖时空，可是记录必须继续，必须存在。在每张照片中，人类秩序依然可见，却不再是中心所在，正悄然闪去，空隙已然敞开。其结果叫人不安，那里有更多的孤寂，更多的痛苦，更多的离弃。同时，有一种期待，一种我自童年以后就不曾体验过的期待，那时，我看到天空断层出不同色块，我跟狗说话，倾听并保守他们的秘密。
1974年出生，现工作生活于北京。策展人、艺术家，现任悦·美术馆副馆长。
他主张在整个文艺思潮下探讨当下的艺术，并把艺术行为视为时代变革中的特定文化来记录和呈现，强调其文献意义。近期工作关注“正在发生”和自然生长的艺术，支持那些鲜活而“不可描述”的任何形式的探索。喜欢游走于艺术与其他领域的边界，其策展合作领域不限于艺术家和策展人，也包括写作者、表演者、学者、媒体人、导演、设计师、身体和声音实践者等各种创造性资源，以探寻艺术作为“表达”在今天的意义和更多的可能性。
曾策划的展览主要有：《七十年代》诗歌、绘画、影像文献展（2016）、《三月的末日，抑或四月的荒原——根子与中国当代诗歌谱系》、《六、七十年代先锋诗歌潜流》、《七十年代文艺现象——悲壮的激情与诗歌、绘画、音乐》（2016）、《实验场》（2017）、《不至于空无》（2018）、《钝刀剌肉》（2019）、《天演》（2020）、《练习册：安娜卡在您那儿》（2021）等大型群展。个人其他创作涉及绘画、影像、写作等。
图文来源：迟日摄影节
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天涯艺术网总编于健